14 ноября в Киеве открылся Второй Фестиваль для детей по случаю 20-летия ратификации Украиной Конвенции ООН о правах детей. Торжественное открытие состоялось в Киевском дворце детей и юношества. В рамках скромной церемонии гостям представили документальный фильм «Малыши» французского режиссера Томаса Бальмеса, а также выставку работ известной украинской художницы Евгении Гапчинской.
Дети в объективе Томаса Бальмеса
Томас Бальмес («Госпел по-папуасски», «В ожидании Иисуса», «Иисус приходит к папуасам», «Образцовое предприятие», «Сколько стоит твоя жизнь?») – известнейший документалист, обладатель множества наград. «Госпел по-папуасски», снятый в 1999 году, принес Бальмесу приз зрительских симпатий на фестивале в Праге и премию Международного кинофестиваля в Сан-Франциско.
В 2009 режиссер закончил работу над интернациональной картиной «Малыши» - историей взросления четырех малышей из разных стран и разных континентов, с рождения до полутора лет. Лента вышла в прокат в кинотеатрах, что для документального кино – редкость, и собрала в мировом прокате 6 миллионов долларов. Фильм участвовал в конкурсе Международного фестиваля документального кино «Hot Docs» в 2010 году.
Почему четыре малыша? Потому что каждую секунду на Земле рождаются четыре человека…
Идея проекта принадлежит небезызвестному французскому актеру Алену Шаба («Наука сна», «Как жениться и остаться холостым»). Ален срежиссировал комедии «Астерикс и Обеликс: Миссия Клеопатра» и «РРРрррр!!!» (она же «Миллион лет до нашей эры»). А также поучаствовал в написании сценария семейной комедии «Маленький Николя». Когда же Шаба задумал «Малышей», он обратился к Томасу Бальмесу, дав режиссеру полную свободу действий и оставив за собой лишь место продюсера.
«Я сразу понял, что это гениальная, но сложная идея, - говорит Бальмес. - Ален взял на себя большой риск, затеяв столь амбициозный проект, который невозможно было снимать по заранее утвержденному сценарию. Не было ничего предопределенного. Мы просто наблюдали за жизнью этих детей, позволяя ей самой рассказывать историю. Для меня это документалистика в чистом виде…».
Итак, четыре малыша. Понихао рождается в одном из племен Намибии, посреди африканской саванны, в пыли, на голой земле под открытым небом. В это же время в широких степях Монголии в лачуге, окруженной домашним скотом и вечно гуляющим в степи ветром, на свет появляется Байяр. В Токио рождается Мари, а в Сан-Франциско – Хетти, под присмотром множества врачей и наблюдением новейшего медицинского оборудования.
Кормление грудью Понихао напоминает процесс кормления у животных, столь же естественно оно и непринужденно. Тогда как мать Хетти отсасывает молоко из груди с помощью специального приспособления в бутылочку, и из нее уже кормит ребенка. Хетти принимает теплый душ из рук заботливого отца, а мать Байяра греет воду во рту, чтобы ополоснуть сына. Мари наблюдает мир с высоты небоскреба, зато перед Байяром открывается вся монгольская степь…
Показывая развитие детей, Бальмес раскрывает вопросы различий западной и восточной культур, специфику традиций и генетического опыта, вырывает глубинную пропасть между природой и цивилизацией и в то же время сам сужает ее. Мари смотрит через стекло зоопарка на тигра и гориллу, в то время как Байяр топчется ногами по морде теленка, а Понихао засовывает пальцы в пасть собаке. Хетти аккуратно счищает шкуру банана, Понихао же ест руками из одного большого котла вместе с братьями и сестрами.
Но все четверо одинаково улыбаются, плачут, смеются и познают мир, пусть разный, но одинаково неизвестный…
«Малышей» параллельно снимали четыре оператора, соответственно в Намибии, Монголии, Токио и Сан-Франциско. В картине нет ни одной постановочной сцены. При этом камера захватывает удивительные моменты, уловить которые можно, лишь не отходя от малыша ни на шаг, постоянно держа его в поле зрения объектива (чего только стоит Мари, «бьющаяся» в истерике). Томас Бальмес рассказывает: «Съемки шли непросто, первые полгода ничего не происходило, так как дети большую часть времени спали. К тому же нам приходилось постоянно мотаться по миру: из Токио в Сан-Франциско и Африку, это было тяжело».
Дети – лучшие актеры. Потому что не умеют играть. Как говорит режиссер, в этом возрасте они еще не знают, что такое игра на камеру, но как только малыши начали осознавать, что их снимают, съемки пришлось остановить.
В фильме нет закадрового голоса. «Я не хотел озвучивать очевидные вещи. Если кадры сильны – комментарии излишни», - объясняет Томас Бальмес. Зато в «Малышах» есть эмоции. Море детских эмоций. И мир глазами и ощущениями ребенка.
По словам режиссера, съемки «Малышей» сильно повлияли на воспитание его собственных детей. Теперь он считает, что материальные блага в жизни ребенка не так уж важны, и что если тебя окружает одна только природа – этого вполне достаточно, чтобы радоваться жизни…
Дети в глазах Евгении Гапчинской
Позитив от фильма дополнился «Галереей счастья» от Евгении Гапчинской. Художница, хорошо известная не только в Украине, но и за ее пределами, рисующая забавных человечков с добрыми детскими лицами, «поставщик счастья №1», как называют ее критики, представила своих «малышей» (смотрите все фото в галереи после кадров из фильма).
Также в программе Второго Фестиваля для детей:
- показ французских мультфильмов о правах ребенка
- мастер-классы по анимационному кино «Чудо рождения мультфильма» из детской студии мультипликации «Красная собака».
Ждём ваши новости о социальной рекламе: news@socreklama.ru
